甚至美人与猛兽在内地有24亿，都是因为凌穗岁的路人盘太牛了。我敢说，很多不知道看什么电影的观众都会愿意优先选她的作品，因为即使他们对这个题材不是很喜欢，但至少不反感，当看电影作为约会、社交活动时，贝儿是个好选择。换个演员，绝对没这种效果。
但屠龙者不一样，它的受众就比美人与猛兽广，各种特效在影院和家里看差别很大，这属于值得进电影院看的作品，再叠加凌穗岁的号召力，35亿稳稳拿下】
【而且屠龙者爆cp了呀，我在豆子上刷到好多莫妮卡和骑士，这部电影各方面都做得不错，什么观众都能吸到】
【只是预测而已，吹得和现在就35亿那样。年冠是349亿，别到时候估高了反被打脸】
【平台预测数据经常变动啊，以亿为单位上下调整零点几是家常便饭，这么小的差距也贷款年冠啊？】
【被楼上提醒，我刚去看了眼，屠龙者最新的预测数据是352亿】
【我一般不会笑，除非真的忍不住】
【哈哈哈哈哈哈你们补药再反向奶了】
【笑死，之前嘲屠龙者没有内地年冠，这本来就已经很荒谬了，现在好了，人家真的奔着年冠去了（摊手）】
【凌穗岁黑粉，一款全自动内娱反向许愿机。每次都是嘲什么，凌穗岁就有什么（。】
【这是我第一次怜爱黑粉，太惨了】
《屠龙者》的票房走势非常喜人，许多之前和凌穗岁约定好，要在社交平台上发影评的朋友们也陆续兑现承诺。
凌穗岁每天除了拍戏，跑宣传，就是看他们的影评，并用账号在下面回复。
这毕竟是要公开发布的内容，每个朋友都写得很认真，但有些人过于认真了。
她问李明煦，这真是你自己写的东西？
“屠龙者与结构主义叙事”——额，她不是怀疑李明煦的文化水平，只是觉得这应该不是他感兴趣的方向。
他在凌穗岁面前很诚实：“经纪人说我写的观后感很像小学生作文，我一看其他人都写的好专业，就、就找了个代笔……”
凌穗岁：“……难道我会拿着红笔，给你的影评打分吗？”
她真是服了这家伙，没事也得给自己找点事出来，这人设是能乱立的吗！她果然没怀疑错！
幸好，李明煦拿到影评后第一时间就找他邀功，还没来得及发到微博上。凌穗岁立刻叫停了他的行为，经纪人也无情地文案换回了他的小学生作文。
骂过之后，凌穗岁又用一句“你的心意最重要”驱散了李明煦心头的乌云，让他重新开朗起来。
虽然他不太聪明，但胜在真心，她还是很爱护这个小弟的。
还有他找人写的这篇影评——凌穗岁跳过仿写他语气的部分，直奔有用的内容。
让她看看，小李为了赢过其他人，到底找人写了什么东西。
影评：对凝视的反击答案（看作话）
【《屠龙者》的剧情线比较简单，把传统走向的故事颠覆式改编也是好莱坞的另一种套路。但如果仅此而已，这部电影就只是一部爆米花爽片，很难撑起两个多小时的叙事体量。
它的成功之处，就在于没有把角色进行单纯的善恶颠倒。各种“反xx”的作品，本质上是把坏人换成好人，好人变成坏人，只是对调观众代入的立场和金手指，对故事内核毫无创新。
而在《屠龙者》中，莫妮卡显然不是一个能用“好”或“坏”标签去定义的角色。
冒险者对她的印象很大程度上受到了幻术的影响，而电影中关于幻术的设定非常有趣。莫妮卡在和骑士的谈话中提及，她只是满足了他的想象。
顺着这个逻辑，如果她不曾为任何人编织幻境，只是让他们看到了自己想看到的东西，那在这部现实与幻想交织的影片中，这两部分莫妮卡的形象是需要分开去看的。
电影中男性角色对她产生的幻想，其实非常符合结构主义叙事研究中的四种女性形象，即地母、荡妇、女巫和牺牲者。
地母代表母性、秩序与守护，荡妇则是女性魅力与淫乱，女巫象征着智慧、非理性和破坏，牺牲者是纯洁无辜和悲剧性的代名词。[1]
如果一一对照，就会发现莫妮卡的出场是标准的牺牲者形象。她为镇民报信，为冒险者引路，弱不禁风的她随时都可能倒在屠龙之路上。如果她真的死了，那她以性命铸就的悲剧，将激发勇士们一往无前的力量和决心。
这样的设定听起来很耳熟，实际上它也经常被运用到各类影视作品中。上述四个分类，基本可以概括男性视角作品下的所有女角色形象，在《屠龙者》中，这也是冒险者们对莫妮卡的一切幻想。
他们希望她是完美的牺牲者，最好成为一个玻璃罩子里的标本，才能永远保持她的纯洁无瑕。她应该纯真、美好，时刻保持着为他们奉献所有的觉悟，她是祭品，而他们是享受信徒的供奉与狂热崇拜的神明；
他们还希望她承担母职，像妈妈那样包容、谅解他们的所有过错，温柔地说一切都会好起来的。她要无微不至地照顾他们，关怀他们，为这些还没断奶的冒险者提供精神母乳，全身心地围着他们打转；
精神慰藉和情绪价值并不是他们想从莫妮卡身上得到的全部，当他们产生性需求时，她也要主动勾引。
这绝对不是他们管不住下半身，而是她浪荡，她淫乱，她自愿并急迫地想要和他们发生关系，伟大的冒险者不过是顺势而为。
如果她做不到这些，如果她让他们发现了现实和幻想的区别，这也绝不是冒险者的错。他们不会反省自己，而莫妮卡就要立刻变得面目可憎。
她变成了邪恶的女巫，她用了一系列阴谋诡计，处心积虑想挑拨离间，还想要杀死他们，并独吞巨龙的财富——这也是他们最想对同伴做的事情。
他们审判她的“恶行”时，极力强调她的破坏力有多强，带来了怎样严重的后果，为自己接下来的攻击行为铺垫了足够多的理由；
而当他们真的去攻击她时，行动上又是那么轻率自信。出手时多么胸有成竹，下线时就有多狼狈不堪。
这里的对比还挺讽刺，他们说她是邪恶的女巫，潜意识里却坚信她不堪一击，那么他们真的认为她有作恶的能力吗？如果他们相信她有，那他们为何如此轻敌？
她可以强大，但在英雄出场时，她必须被打倒。也许冒险者们在攻击她时，依然抱着这样对她严格要求的幻想。
与其说这是四种形象，不如这是四类满足男性视角各种需求的工具。《屠龙者》用一种直白而讽刺的方法将它展示出来，冒险者们对于莫妮卡的幻想部分，正是长久以来加诸在许多女角色身上的男性凝视。
在这方面，《屠龙者》表现出了它的女性主义色彩。如果只看这些，电影在女权上的主张是非常温和的。